QUENA 310.X

Quena de Bambù/Bambou.Or. Bolivia (yungas). Diam.Int 20-19mm. Diam.Ext. 28-27mm. Inserto en métacrylate autopolymérisant con carga de polvo de plata/Insert en métacrylate autopolymérisant avec une charge de poudre d'argent. Ep.5mm.

La tecnica de fabricación es la misma que poner un inserto metalico. Se remplaza en el proceso la cera o resina thermofusible por resine métacrylate. Pegar con resina epoxy la parte en resina metacrylate directamente sobre el bambù (el metecrylate solo no se fija bien sobre la madera o el bambù).

La technique de fabrication est la même que pour mettre un insert en métal.On remplace dans le processus la cire ou la résine thermofusible par de la résine métacrylate.Coller avec de la résine époxy la partie en résine métacrylate directement sur le bambou ( le métacrylate adhère mal sur le bois ou le bambou). 

La opciòn del metacrylate es su facilidad de utilización y , sobre todo, permite modificación. si se quita demasiado material, se puede poner una parte nueva , o se puede reparar  con facilidad.

Al proposito de la carga de polvo de plata, no se puede ser sin consecuencia sobre el sonido. Probar eso  necesitaría echar mas pruebas. Entonces mejora el trabajo del pulido.

Por ùltimo, la resina permite aumentar el espesor de la pared al lugar solamente del bisel, sin modificar el resto del tubo y el  diametro interno . Es interessante para adaptar la posición  del bisel a la manera de aplicar la quena sobre el labio inferior.

Le choix du métacrylate est sa facilité d'utilisation et, surtout, il permet les modifications. Si on enlève trop de matière , on peut en remettre une neuve, ou on peut facilement la réparer.

Concernat la charge en poudre d'argent, cela ne peut pas être sans conséquence sur le son.Le prouver nécessiterait plus d'essais. En tout cas, cela améliore le travail du polissage.

Pour terminer, la résine permet d'épaissir la paroi à l'endroit du biseau, sans modifier le reste du tube et son diamètre interne. C'est intéressant pour adapter la position du biseau à la façon d'appliquer la quena sur la lèvre inférieure.

QUENA 107.X

Quena de madera/bois de cuta negra en SOL-G.
El interes es los agujeros demasiados gordos en relacion con el usual diametro tubo de 18,5 mm.
Se busca la medida abajo.
En este caso los gordos agurejos dan amplitud al sonido (en comparacion con una quena similar con agurejos reducidos y normales aqui,), pero necessitan una cuantidad mas importante de aire. Se debe tener el resuello.
L'intérêt est que les trous sont plus grand relativement au tube d'un diamètre couramment utilisé de 18,5 mm.
Dans ce cas les gros trous donnent de l'amplitude au son ( en comparaison d'une quena similaire avec des trous réduits et normaux ici), mais ils nécessitent une quantité plus importante d'air. Il faut travailler le souffle.

Las medidas se transmiten por esta quena, se recogida una vez el instrumente terminado y afinado. Seguro si quieres reproducir, tendràs, como siempre, que modificar parametros para afinar y equilibrar el instrumente, con una atencion especial a la boquilla.
Les mesures du plan sont transmises pour cette quena., elles ont été relevées une fois l'instrument terminé et accordé.
Il est évident que si vous souhaitez la reproduire, il faudra, comme d'habitude, modifier certains paramètres pour accorder et équilibrer l'instrument, avec un soin particulier pour l'encoche.

QUENAS 3-4.11-6.12.XI

Tres quenas en SOL-G. en bambù/bambou de Otavalo, Ecuador.

El carácter es más afirmado con este tipo de bambú más fibroso que los de Bolivia, Perú o Argentina. Se puede oír con certeza una diferencia sensible a la restitución del sonido. La realización de la boquilla y del bisel necesita una adaptación muy fina y el resultado da una fuerte personalidad a cada quena.
Este tipo de material no se puede trabajar sino de manera totalmente artesanal. Se deben adaptar a cada tubo todos los parámetros como la medida, la forma del bisel, la distancia entre los agujeros... 
Al final se logra un sonido delicado y amplio.
Usted podrá encontrar al Señor Vinueza, quien me ha enviado los tubos, y ver su obra artesanal en su taller KAWSAY  de San Roque.

Un caractère affirmé pour ce type de bambou plus fibreux que ceux de Bolivie, Pérou, Argentine. Avec certitude on peut entendre une différence sensible à la restitution sonore. La réalisation de l'encoche et du biseau nécessitent une adaptation en finesse et le résultat donne une forte personnalité à chaque quena.
Ce type de matériaux ne peut pas se travailler autrement qu'artisanalement. On doit adapter à chaque tube les paramètres comme les mesures, la forme du biseau, la distance entre les perçages...
Au final, on gagne un son délicat et ample.
Vous trouverez Monsieur Vinueza qui m'a fait parvenir les tubes et voir son travail artisanal dans son atelier KAWSAY de San Roque.


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QUENAS 1.2.4.12.XI

De bajo al alto/De bas en haut:

Quena de bambù negro /bambou noir (or. Indonesia). Diam.Int.23-22mm.Diam.Ext.27-25,5mm.

Quena de bambù/bambou (or. Yungas de Bolivia). Diam.Int.22-21mm.Diam.Ext.27-26mm.

Quena de buis (or.Francia). Diam.Int.22mm.Diam.Ext.31mm.

Todas en afinaciòn de FA# (tradicionalmente llamada de SOL#).

Toutes en accord de FA#( traditionnellement anciennement dit de SOL#) .

Hay que cuidarse no tener pesar que dejar la pràctica de este acorde. Se acerca de la familia de los quenachos con toda la riqueza de los tonos bajos sin desempatar totalmente con la vivacidad de la afinacion de SOLM o LAM mas utilisados ahora.

Il faut prendre garde de ne pas regretter d'abandonner la pratique de cette accord. Il se rapproche de la famille des quenachos avec toute la richesse des notes basses sans se départager totalement avec la vivacité de l'accord de SOLM ou LAM plus utilisé actuellement.

QUENA:EL CAMINO/LE CHEMIN-1

Un agradeciminto a Horacio QUINTANA  quien  me recibio con la atenciòn propria a los grandes maestros.

se puede encontrar la obra aquì (y entonces encargar)

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"En realidad cualquier especulacion sobre una determinada forma de la quena criolla, por todo lo antedicho, es inutil: la diversidad de luthiers, sus criterios de construcion, los materiales con que trabaja, a quien esta dirigado su trabajo, etc.,hace que sea esto imposible. Gracias a los Apus protectores."

"...cada luthier tiene su propria tendencia y felizmente esta diversidad, enrique la eleccion."

Horacio F. Quintana en « La quena criolla y su insercion en  el medio ciudadano ». C.I.D.I.M.A.-Buenos Aires-Argentina- Octubre 2002- pp 26&48.

Con la autorizaciòn del autor. Derechos reservados.

"En réalité, toute spéculation sur une forme déterminée de la quena créole, selon ce que j'ai dit précédemment, est inutile: la diversité des luthiers, leurs critères de fabrication, les matériaux utilisés, le destinataire de l'instrument, etc., fait que c'est impossible. Merci aux Apus protecteurs."

"...chaque luthier possède sa propre tendance, et, heureusement, cette diversité enrichit le choix."

ndt Apus: divinités, esprits ancestraux protecteurs des individus dans la tradition.

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Estas frases, las escuché muchas veces en boca de los verdaderos fabricantes de quena, de los verdaderos intérpretes y de los que alguna vez sintieron la necesidad de dedicar sinceramente una parte más o menos importante de su tiempo a este instrumento, a su factura y su interpretación.

Un tiempo, en realidad, más utilizado para cuestionar y cuestionarse.

Todos, incluso quienes a veces alcanzan un alto grado de maestría, como es el caso de Horacio Quintana, nunca transmiten sus conocimientos sin que exista una conclusión interrogativa. De manera intuitiva pero segura, para no cerrarse la puerta hacia el nivel superior. De tal forma, sólo le dejan al aprendiz, al oyente, una puerta abierta hacia una evolución personal del conocimiento. El individuo que quiere tener este conocimiento  no tiene otra alternativa que la de ir a buscarlo, pues nunca se le ofrecerá ni la menor definición en bandeja de plata.                                                    

Es seguramente éste el elemento que le confiere más valor a la sabiduría de esos maestros.

Sin embargo, este instrumento, al parecer tan convencional, no es nada más que la realización de un individuo, que generalmente desaparece con él. O mejor dicho que está destinado a sobrevivirle. ¡Tantas diferencias en tantas similitudes! La quena del gringo, la quena de Thevenot…

Es confuso y difícil de entender para nuestro espíritu occidental, como una suerte de noción que quisiera ser fundamental y paradójica: ¡universalizar la individualidad!

Constantemente empeñarse en serruchar el piso!

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Ces phrases, je les ai souvent entendues dans la bouche des vrais fabricants de quena, des vrais interprètes et de ceux qui ont un jour éprouvé la nécessité de consacrer sincèrement une partie plus ou moins importante de leur temps à cet instrument, à sa facture et à son interprétation. 

Un temps effectivement plus utilisé à questionner et à se questionner.

Tous, y compris ceux qui atteignent parfois le stade de la maîtrise comme c'est le cas d'Horacio Quintana, ne transmettent jamais leurs connaissances sans une conclusion interrogative. Intuitivement, mais sûrement, pour ne pas se fermer la porte du palier supérieur.Ce faisant ils ne laissent  à l'élève, à l'auditeur, qu'une porte ouverte vers un cheminement personnel du savoir. L'individu qui veut ce savoir n'a d'autre choix que d'aller le chercher, on ne lui servira jamais la moindre définition sur un plateau.

C'es certainement l'élément qui donne le plus de valeur au savoir de ces maîtres.

Cet instrument, pourtant au demeurant ô combien universel, n'est somme toute que le fait d'un individu, disparaissant généralement avec lui. Ou destiné à lui survivre devrais-je dire plutôt. Tant de différences dans tant de similitudes! La quena du Gringo, la quena de Thevenot....

C'est confusément difficile à saisir par notre esprit occidental, comme une sorte de notion qui se voudrait et fondamentale et paradoxale : universaliser l' individualité!

Constamment veiller à ce que la planche soit soigneusement savonnée!

BOCA DE PLATA/EMBOUCHURE EN ARGENT

Utilizar una quena terminada y afinada. 

Travailler sur une quena terminée et accordée.

Aqui, una quena del Maestro Boliviano Marcelo Peña

Quitarle totalmente la boca de la quena.

Ampliamente ahuecar la madera mas alla del bisel.

Supprimer totalement le bec de la quena.

Evider largement le bois au delà du biseau.

La pieza de cera ,muy exacta, es separada de la quena.

Está lista a ser fundida.

La pièce en cire, très précise, est séparée de la quena.

Elle est prête pour passer en fonderie.

La pieza se moldea según la técnica muy antigua de la cera perdida. 

La pièce est fondue selon la très ancienne technique de la cire perdue

La pieza de plata es recuperada.

El segmento de fundiciòn y las partes inútiles son suprimidos. 

La pièce en argent est récupérée.

La tige de coulée et les parties inutiles sont supprimés.

Ajustar la nueva boca sobre la quena.

Pegar con resina époxy el cuarto de plata en su emplazamiento. 

On ajuste la nouvelle embouchure sur la quena.

On colle avec de  la résine époxy la pièce d’argent dans son emplacement.

Hacer el nuevo bisel trabajando el plata con limas y lijas. 

Il reste alors à refaire le biseau en travaillant l’argent à la lime.

Utilizar el molde en silicona en lugar sobre la quena para reemplazar la madera vaciado fluyendo cera o resina thermofusible.

Utiliser le moule en silicone en place sur la quena pour remplacer le bois évidé en coulant de la cire  ou de la résine thermofusible.

Hacer un molde en silicona de la parte interna de la boca. 

Faire un moule en silicone de la partie interne de la bouche. 

QUENA 107.V

Quenas en PVC. Diam Int. 19mm.Diam.Ext.25mm.LA-A

La quena en PVC funciona bien. Esta materia, como todas las materias utilizadas, siempre se someterá  a la voluntad del instrumento, y no lo contrario. El instrumento siempre ha existido por él mismo, y no tiene que depender de la materia con la que está hecho. Quizás eso explique la diversidad de los materiales utilizados para su fabricación. En el caso de la quena, el instrumento es la autoridad superior que dicta su ley.
Esta superioridad también se impone al músico, porque la interpretación de la quena es una lucha de cada instante.
La quena es la única que siempre sale ganadora de este juego.

La quena en PVC marche bien. Cette matière ainsi que toutes les matières utilisées, se plieront toujours à la volonté de l’instrument, non l’inverse. L’instrument a toujours existé par lui même, et n’a pas à dépendre du matériau dans lequel il est fait. Peut-être est-ce l’explication de la multitude de matériaux utilisés pour sa fabrication. Dans le cas de la quena, l’instrument est l’autorité supérieure qui dicte sa loi.
Et cette supériorité s’impose aussi à l’interprète, car le jeu de la quena est un combat de tout les instants.
Seule la quena sort toujours gagnante du jeu.

QUENA 104;IV

Quena de madera/bois Grenadilla/Grenadille. Boca en inserto massivo de oro18Ct./embouchure en
insert massif en or 18Ct.Diam.Int. 17,5mm.Diam.Ext.26mm.LA-A.
Cabe olvidar la aparencia fascinante del oro. Mejorar el sonido de manera tangible nos obliga a cuidar de no confundir este objetivo con el prestigio de la materia. En todo caso el resultado es muy bueno.
On ne doit pas oublier la seule apparence fascinante de l'or. Et  la laisser pour ce qu'elle est. Améliorer le son de manière tangible nous oblige à faire attention de ne pas mélanger cet objectif avec le prestige de la matière.En tout cas le résultat est très bon.

QUENA 211XI

Quena deBambù/Bambou( or. Indonesia/Indonésie).Diam.Int.20,5-20mm.Diam.Ext.25,5-25mm.Sol-G.
El bambù lo mas similar del boliviano (Yungas) que nunca busco/Le bambou le plus  similaire à celui de Bolivie (Yungas) que j'ai trouvé.

QUENA104.IX

Quena en fibra de carbono/carbone. Diam.Int.22mm.Diam.Ext.30mm.Sol-G.
No se pierden las caracterìsticas del instrumente, solo son otras. Les caractéristiques propres à l'instrument ne sont pas perdues, elles sont différentes.

QUENA 111.XI

Quena de Bambù/Bambou (Or. Yungas de Bolivia). Diam. Int.22-21,5mm. Dian. Ext.25,5-24,5mm. Boca hecha solamente en método tradicional con cuchillo/Encoche réalisée par la seule méthode traditionnelle du couteau. Sol-G.

QUENA 102.VI

Quena de Madera/Bois Katafray (muy raro, très rare), Boca/Embouchure Grenadille (Or. Africa/Afrique). Diam.Int.19mm. Diam.Ext.27mm. Sol-G.
Sonoridad muy interessante, rica.Timbre intéressant et riche.

QUENA 105.XI

Quenas,Por lo alto/Partie supérieure: Bambù/Bambou (Or. Asia/Asie). Diam.Int. 29mm, Diam.Ext. 34mm. Sol#-G#
 Quena al lado en comparaciòn/Au coté pour comparaison quena "normale" Bambù/Bambou (Or. Bolivia). Diam.Int. 19,5mm. Diam. Ext. 27MM Sol-G.
Cette quena démesurée est au- delà des limites acceptables pour un jeu normal. Seules les basses (premières octave) présentent un intérêt.
 Esta quena desmesurada está más allá de los límites aceptables para un juego normal.
Las únicas notas bajas (primera octava) presentan un interés.
Quizas en el mundo existe un virtuoso?

QUENA 110.VIII

Quena de Madera/ Bois: MOMOKI, boca en inserto macizo de plata995/embouchure par insert massif en argent 995, Diam. Int. 18,5 mm, Diam. Ext. 28 mm,Sol.

QUENA 105.V

Quena de Madera/Bois: palissandre/palissandro( India/Inde),Diam Int. 19mm, Diam.Ext.28mm, Boca en inserto de  resina fotopolymerisable micro-cargado de cristal de densidad elevada/ embouchure en insert de résine photopolymérisable microchargée de verre de haute densité. La-A.

QUENA 210.X

Bambù/Bambou (or. Asia/Asie), boca en pleno/embouchure complète de ebano/ébène, Diam Int. 19-17,5mm, Diam. Ext. 28-27mm.Sol-G.

QUENA 110.X

Bambù, bambou(or. Asie), Diam. Int. 24,5mm-23,5mm, Diam. Ext. 32mm-31mm,  Inserto de acero de 4/10mm en la pared interior del bisel/ Insert en acier de 4/10mm sur la paroi interne du biseau, Sol.

QUENA 110.XI

Madera/Bois: ebano, ébène (probablemente/probablement de Coromandel),Diam. Int. : 19mm, Diam. Ext. 28mm, Sol.

QUENA 210.XI

Madera/ bois: cuchi, Diam.int 18,5 mm, Diam.ext 28mm.,Sol

QUENA 111.XI

Madera/bois cuta negra, diametro interior 17,5mm, diametro exterior 27mm,Sol